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水墨人物畫中的用色技法

時間:2019-01-07 13:59來源:網絡 作者:未知
中國畫顏料主要是天然顏料,有石色、水色之分。石色,即礦物質粉狀顏料,用時需調入膠水。
  中國畫顏料主要是天然顏料,有石色、水色之分。石色,即礦物質粉狀顏料,用時需調入膠水。石色穩定性好,覆蓋力很強,千年不變色,且沉著厚重,漂亮而不火氣,如石青、石綠、朱砂、赭石等等。初學者可先用鉛管裝的石色,效果雖差些,但還比較方便。水色,是從植物中提取的顏料,穩定性能較差,但易與水調和,并較易與墨協調,如花青、藤黃、胭脂等等。
  人物畫的用色要與水墨配合好。水墨畫要以水墨為主,顏色為輔,過分用色反而會失去水墨畫的特色。
  在用色方面,前輩有不少能手,如任伯年、黃胄等。任伯年作畫用色很多,但與筆配合得很好,起到了相得益彰的作用。用色不與筆性配合就像水彩畫,水彩講筆觸,中國畫講筆味,即:書法金石味,這一點任伯年可稱楷模。黃胄的人物畫用色大膽,潑墨的沉著與色彩的艷麗形成了鮮明的對照;色襯墨,墨托色,響亮而協調。他不但吸收了西洋畫用色的調子,而且大膽采用了民間色彩的處理辦法,仍不失中國水墨畫的風韻。上石色時,要用水色打底,沒有底色,石色易浮于表面。
  在用朱砂前,先用胭脂做底子,方顯精神。但在朱砂旁邊,要有大面積的黑與白的呼應,黑、白、紅在一起是最有分量的色彩配置。當紅色與淡墨色在—起時,則要很慎重,水要經常換,筆要洗凈。
  另外,上石色時,要等底色八成干時再上。如果太濕,石色易滲到畫面背后,干了以后色彩很灰,不精神;如果等底色干透再上石色,則顯得枯燥,沒有水氣,所以,上石色一定要把握好時間,以底色潮濕狀為最好時機。
  用石青時,要有花青做底色,這樣很沉著又很亮。小面積用時,可與淋漓的水墨形成對比,尤其是在墨漬有些亂時。用石色刻畫精致而具體的服飾,會很好看。
  用石綠,須用赭石做底,也可把石綠調進赭石,效果非常舒服。在小孩、婦女的臉部經常可以用到,畫眼窩、鼻底等凹進去的地方,或在臉的透視狀態下轉過去的部分,適當調進一些石綠,會增強臉部的冷暖對比。總之,在石綠旁邊最好有些赭石做陪襯,才更加漂亮。
  赭石是水墨人物畫中的主要色,可以根據不同人的膚色適當地加進一些花青、石綠、胭脂或墨,但基本上還是赭石調子,只是有冷暖、濃淡之別。選用赭石顏料,最好用赭石膏,先用開水泡一下即可使用。鉛管裝的赭石色,顆粒太粗,易沉淀,用在臉上著色時要多加小心。
  花青在水墨畫中,也是必不可少的原色之一。鉛管裝的花青質量不好,顏色不正。,可用盒裝的花青膏,隨用隨泡,不要一下子泡得太多,花青容易腐臭,影響效果。花青與很多顏色都能協調:與赭石可調成茶色,與胭脂可調成紫色,再加進白粉,又可成為藕荷色;花青色與藤黃在—起,又成為綠色。沒有花青,幾乎很多用色的問題無法解決。
  白色最好用蛤粉,它與石色、水色都能調和,不易變色,而且有覆蓋力,與淡墨在一起對比顯得非常高雅。但白色與白紙不同,白紙是空間,有深度,而白粉厚于畫面,往前跳,要利用好這一特性。
  因為白色有覆蓋力,在墨用得不精到、滲化的墨跡對形體的形狀產生副作用時,上一些白粉,能起到彌補的作用。用白色,最忌四周同時出現死墨,這樣顯得枯燥。因此,在白色旁邊的墨色應有濃淡變化,同時還要考慮到白色與空白的呼應。用大面積白色時(不帶有改錯性質),可以從反面上色,這樣既不破壞前面的筆觸,又可使畫面豐富。
  在各種顏色中,最難用的是朱磦、洋紅。這些顏色太飄,不沉著,很難與墨協調,用時必須多加小心。黃色雖漂亮,但用時也要慎重,因為這種顏色太跳,盡量不要單獨使用,司根據對象調入一些其他顏色,使其老澀些,這樣效果會好些。
  總之,用色盡量少用純色,應調和使用。石色要襯底,水色要調和,同時,要與墨配合好。



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